Sankara, la liberté et la lutte – À propos d’une signature et d’un engagement politique et féministe

Depuis le début de la grève, j’ai adopté dans ma signature une citation de Thomas Sankara, qui a suscité quelques interrogations, étonnements et perfidies¹. Je souhaite revenir sur les raisons qui ont présidé à ce choix, afin que celles et ceux qui avaient manifesté une curiosité ou une inquiétude puissent bénéficier des réponses que j’ai eu l’occasion de faire en privé. Et ainsi objecter publiquement aux remarques infondées, sinon maladroites ou malveillantes, dont mon épitaphe signature a fait l’objet.

Photo: Frédérique Lagny, Ordre et désordre – Manifeste#2,  gracieusement mise à disposition pour l’affiche de Fabriquer l’Afrique, EHESS Marseille, 2015

La citation, même si la référence que j’en donne est bien le discours à l’ONU de 1984, est une remémoration de citation. Je m’explique : elle donne à entendre les mots prononcés par les héritiers et des héritières de la révolution burkinabè de 1984, ces hommes et ces femmes qui ont mobilisé les maximes de Thomas Sankara dans leur révolte contre Blaise Compaoré en 2014-2015. Ces hommes et ses femmes, membres d’organisations de quartier, du Balai citoyen ou du Mouvement tout en rouge,— comme ici à la min 10’18 du film Djama mourouti la — La Colère du peuple de Frédérique Lagny (2016) — ont fait entendre la voix du président assassiné à 37 ans, pour justifier leur marche contre la modification de la Constitution burkinabè, notamment son article 37 instituant un Sénat, et autorisant ainsi Blaise Compaoré de prolonger son mandat présidentiel.  

La mémoire de Thomas Sankara était également présente par la vibrante hagiographie cinématographique qu’en a proposé Christophe Cuppelin deux ans auparavant. Avant d’imaginer une forme aux couleurs du drapeau rouge-jaune-vert, le cinéaste suisse avait patiemment collecté des archives sonores et visuelles pendant plus de quinze ans. Capitaine Thomas Sankara (2014), qui retrace le parcours du chef d’État assasiné, utilise des écrans colorés pour séquencer le film , sur lesquels un machine à écrire reporte les lettres des mots d’ordre que le grand homme a prononcées. Les sentences, ainsi mises en images, invitent à mieux saisir le caractère, sinon prosélyte, du moins très engagé du soldat et du père de famille envers ses concitoyen·nes :c’est un des moyens qu’il se donne pour extirper son peuple de la pauvreté, de la dépendance financière étrangère et du sexisme.

Le film Djama mourouti la — La Colère du peuple que Frédérique Lagny achève en 2016 se fait ainsi l’écho fascinant d’un discours politique, d’une acuité et d’une clarté stupéfiantes, décliné en conférences fleuves ou en citations didactiques et mobilisatrices. L’abécédaire de la révolution qu’avait mis en musique et en mots Thomas Sankara, reste vivant dans la bouche des Burkinakè, près de trente ans après sa fin sanglante. « Tuez Sankara, des milliers de Sankara naîtront », avait prophétisé le visionnaire, révolutionnaire et intègre président : la transmission s’est faite par la langue politique qu’a forgée Sankara. Cette langue est instrumentale pour comprendre la mise en mouvement de la population jusqu’à l’insurrection de tout un peuple, en colère²“(https://www.tenk.fr/docmonde/place-a-la-revolution.html ).

Après Ordre et désordre – Manifeste#1 ((Sur cette œuvre et sa mise en exposition voir Paul-Emmanuel Odin, « Lagny, Frédérique & Forero, Marcos Avila. — L’histoire n’attend pas, extensions de l’histoire des peuples »,  Cahiers d’études africaines, 227 | 2017,  URL : http://journals.openedition.org/etudesafricaines/20912.))  et Djama Mourouti – la Colère du peuple, deuxième volet du programme Manifeste, Frédérique Lagny propose avec La Dernière trompette – Manifeste#3  une réflexion esthétique et politique sur l’après-insurrection. Cette dernière œuvre se décline en une installation, exposée en janvier 2019 à Marseille ; et en un montage vidéo, visionnable en ligne. L’installation vidéo, construite sur un tryptique de portraits en pied successivement silencieux et parlants, filmés dans un stade désaffecté, donne à entendre encore les paroles de Thomas Sankara, dans leur version tronquée, mais vivante, dont la prosodie (à partir de la minute 2’15 de la video en ligne) a contribué à son choix en épitaphe :

J’ai pu lire sous la plume d’un certain homme blanc, ignorant de l’histoire du Burkina Faso, qu’une telle phrase pouvait être inhumaine. Si tant est qu’une phrase puisse l’être, je préfère la qualifier de profondément dérangeante, dont la visée même est de bousculer l’interlocuteur – ou le lecteur. Cette personne souhaiterait-elle ignorer que Sankara l’adressait à chacun, à chacune de ses concitoyen.nes, à leur fort intérieur, habité d’un projet d’émancipation décoloniale ? En aucun cas, il s’agissait, pour Sankara, d’asséner une vérité générale, normative si propre aux religions et philosophie européennes. Bien au contraire, en homme d’État ambitieux qu’il était, il visait à engager l’action collective dans un projet démesuré : la lutte contre l’impérialisme post-colonial. Car c’est de l’ensemble des forces vives du pays dont il avait besoin pour son combat, qui incluait la lutte contre la pauvreté et la restauration de la dignité politique. Sankara y a laissé la vie, car il dérangeait, François Mitterrand le premier, et ce, depuis son très remarqué discours de l’ONU, qui en a fait un homme à abattre pour les anciennes puissances coloniales. Dérangeante pour les conservatismes moisis, et émancipatrice donc, : qualités qui ont jusitié mon choix d’apprentie gréviste

C’est pourquoi, maintenant que la grève comme moyen d’action contre le néo-libéralisme et la politique indigne du gouvernement vis-à-vis des hommes et des femmes, étudiant ou travaillant dans le cadre de l’enseignement supérieur et la recherche, j’adopte une nouvelle épitaphe, à savoir les dernières lignes de son discours La libération de la femme du 8 mars 1987  :

«Que jamais mes yeux ne voient une société, que jamais, mes pas ne me transportent dans une société où la moitié du peuple est maintenue dans le silence. J’entends le vacarme de ce silence des femmes, je pressens le grondement de leur bourrasque, je sens la furie de leur révolte. J’attends et espère l’irruption féconde de la révolution dont elles traduiront la force et la rigoureuse justesse sorties de leurs entrailles d’opprimées.
Camarades, en avant pour la conquête du futur ; Le futur est révolutionnaire ; Le futur appartient à ceux qui luttent.
La patrie ou la mort, nous vaincrons.»
Thomas Sankara, La libération de la femme : une exigence du futur, discours du 8 mars 1987

Liens

• Thomas Sankara,  La libération de la femme, discours du 8 mars 1987, sur thomassankara.net “Thomas Sankara. Nous préférons un pas avec le peuple, que dix pas sans le peuple”
• Thomas Sankara, Discours à l’ONU  du 4 octobre 1984, en vidéo, en audio, en transcription.
• Thomas Sankara, La liberté contre le destin, éd. Bruno Jaffré, Paris, Éditions Syllepse, 2017
• Frédérique Lagny, Documents d’artistes
• Frédérique Lagny, La Dernière trompette, Manifeste#3 – 2019

• Extrait de Capitaine Thomas Sankara, par Christophe Cuppelin (Suisse, 2014)

1. Sur Thomas Sankara, outre la page Wikipedia, on peut consulter avec intérêt ses textes, notamment dans l’édition de Bruno Jaffré, Thomas Sankara, La liberté contre le destin, Paris, Éditions Syllepse, 2017; la notice de Saïd Bouamama, « Thomas Sankara », p. 271-288, in Figures de la révolution africaine. De Kenyatta à Sankara, sous la direction de Bouamama Saïd. La Découverte, 2017. [↩]
2. Sur l’insurrection de 2014, outre le film de Frédérique Lagny, il existe trois films : Une révolution africaine, les dix jours qui ont fait chuter Blaise Compaoré, par Boubacar Sangaré, Gidéon Vink (Burkina Faso, 2015) ; Place à la révolution, de Galadio Kiswendsida Parfait Kabore (Burkina Faso-France, 2017), disponible sur la plateforme Tenk : ↩] ; et Colères au Faso de Basic Soul (Burkina 2015), visible à